Para cuando el Diablo que falta te importa más que el que sobra.
El mazo Visconti-Sforza que acompaña esta edición reconstruye cuatro cartas perdidas: el Diablo, la Torre, el Tres de Espadas y el Caballero de Oros.
Solo han sobrevivido 74 cartas del conjunto histórico; las cuatro ausentes se recrearon para completar las 78. Eso convierte esta edición en algo más interesante que una reproducción: es también una hipótesis visual sobre los huecos del tarot renacentista.
Aquí está la gracia, y también la pequeña trampa intelectual, de los Visconti: no estamos ante un tarot antiguo que haya llegado a nosotros intacto y solemnemente cerrado bajo una vitrina. Faltaban cuatro cartas —el Diablo, la Torre, el Tres de Espadas y el Caballero de Oros— y esta edición las reconstruye para devolverle la estructura completa de 78 naipes.
A mí ese detalle me parece bastante más seductor que el habitual reclamo de «tarot histórico». Obliga a mirar con dos ojos: uno disfruta de la pintura cortesana, de las figuras hieráticas y de ese mundo milanés anterior a la iconografía esotérica que hoy damos por sentada; el otro detecta el punto donde la conservación termina y empieza la restauración contemporánea. Y no, no es una pega: es precisamente la conversación que merece tener una baraja de arte.
El libro aporta sentido a esa convivencia entre documento y reconstrucción. No promete que el siglo XV nos haya dejado un manual cerrado para leer el futuro —por fortuna, porque menudo disparate sería—, sino que sitúa imágenes y símbolos que siguen resultando extraños incluso a quien ya tiene unas cuantas barajas en casa.
Merece ocupar sitio en una colección porque convierte cuatro ausencias en su tema central: enseña que la historia del tarot no es una línea recta ni un objeto perfectamente conservado, sino un rompecabezas precioso al que alguien tuvo que decidir cómo devolver sus piezas.
También buscado como: Libro sobre el Tarot Visconti y el arte renacentista